Korrespondentët e luftës janë një pjesë e vjetër dhe e respektuar e profesionit të gazetarisë. Ata u shfaqën në Rusi pothuajse 140 vjet më parë. Por gjatë luftës kundër Ukrainës, për herë të parë në historinë e Federatës Ruse (dhe ndoshta të botës), “korrespondentët ushtarakë” në thonjëza filluan jo vetëm të mbulojnë operacionet ushtarake, megjithëse për qëllime propagandistike, por edhe në mënyrë aktive, marrin pjesë në mënyrë të dukshme dhe publike në to. Ky është mesazhi i kanalit televiziv propagandistik Russia Today, i cili që nga fundi i vitit 2022 i ka kushtuar një seri prej nëntë dokumentarësh “korrespondentëve ushtarakë”.
Sidomos për Novaya Gazeta Europe, Konstantin Pakhalyuk i shikoi këta filma dhe zbuloi në to evolucionin e imazhit të heronjve të rinj të cilët jo vetëm që bëhen të ngjashëm me ushtarët e zakonshëm të vijës së parë, por madje fillojnë t’i tejkalojnë ata.
Korrespondenti ushtarak dhe ushtria janë një
Filmi “Korrespondentët Ushtarak” (fundi i vitit 2022, regjisorët – Artem Somov, Ruslan Gusarov dhe Anton Meshcheryakov) u publikua në sfondin e një skandali që rrethon gjoja kritikat e tepërta të një numri “korrespondentësh ushtarakë” ndaj Ministrisë së Mbrojtjes. Tregon imazhin ideal të një gazetari të vijës së parë: ai është pikërisht në vijën e kontaktit, ndihmon ushtrinë dhe sigurohet që të mos pengojë, është i guximshëm dhe modest. Dhe më e rëndësishmja, ai është një udhërrëfyes i së vërtetës për luftën, e cila “gjethet” në dialogun me ushtarët dhe civilët. “Të jesh këtu”, afër frontit, është sinonim i zotërimit të së vërtetës. Prandaj, imazhi i vetë “korrespondentëve ushtarakë” është i pandashëm nga ata për të cilët po flasin.
Personazhet kryesore janë kryesisht propagandistët shtetërorë: Evgeny Poddubny nga VGTRK, Murat Gadziev nga vetë RT, si dhe Georgy Medvedev nga rrjeti i propaganduesve të Donbass. Përjashtim ishte Pavel Kukushkin: një ish-restaurator i cili në pranverën e vitit 2022 hapi kanalin telegram “A ishe atje?” , dhe më pas filloi bashkëpunimin me Channel One.
Virtytet dalluese të “korrespondentëve ushtarakë” – guximi dhe guximi personal – ndërtohen në kryqëzimin e një numri imazhesh.
Së pari, disa shpërfillje ndaj rrezikut dhe në të njëjtën kohë demonstrim i racionalizmit dhe i kujdesit. Pra, Poddubny përsërit vazhdimisht “situata është e shkëlqyeshme “, përfshirë kur dëgjon se duhet të shkoni atje ku Forcat e Armatosura të Ukrainës po punojnë nga HIMARS. Në një episod tjetër, ai vetë pranon se nëse e kuptoni situatën, atëherë në pjesën e përparme është edhe më pak e rrezikshme sesa në rrugët e Moskës.
Evgeny Poddubny në një takim me Vladimir Putin, 13 qershor 2023. Foto: Kremlin
Së dyti, theksimi i vazhdueshëm se ukrainasit po kërkojnë “oficerë ushtarakë”. Për shembull, Medvedev thotë se i kanë premtuar dhjetë mijë dollarë. Kukushkin, duke përmendur gjuetinë e synuar, tregon se si po largohej nga një hotel dhe së shpejti filluan granatimet në zonë.
Kineastët janë të vetëdijshëm si për qëndrimin kontradiktor ndaj gazetarëve nga ana e ushtarakëve, ashtu edhe për akuzat se ata fshihen në prapavijë, duke marrë të dhëna të gatshme. Përafërsisht në mes të filmit shfaqet episodi i mëposhtëm: një komandant i caktuar fillon t’i bërtasë “oficerëve ushtarakë” që po filmojnë helikopterët dhe personelin. ” Njerëzit po ju flasin këtu, ne jemi këtu për një arsye gjithashtu, ” e rrethon Poddubny. Dhe më pas ai komenton: ” Nuk ka fenerë të gjelbër, askush nuk më vendos kashtë”. Shumë njerëz ju shikojnë me mosbesim, sepse ne në përgjithësi nuk u besojmë gazetarëve.” Monologu i mëtejshëm zhvillohet përgjatë rrugës së konsumuar të “vëllazërisë luftarake”: fillimisht askush nuk ju njeh ose nuk ju njeh – ju duhet të “gryni pak tokë” me djemtë për t’u respektuar. Dhe shikuesi tashmë e di këtë, sepse më herët u tregua se si ushtarët e SOBR vrapojnë për të bërë fotografi me Poddubny pasi e panë atë në rrugët e një qyteti të pushtuar.
Prandaj linja kryesore semantike: një demonstrim i vazhdueshëm se korrespondentët ushtarakë janë me luftëtarët, pikërisht në vijën e parë. Kjo përcillet, për shembull, përmes tregimeve për jetën e vështirë në terren, kur duhet të kalosh natën pikërisht në një zonë të hapur, duke vendosur makina në një rreth. Ose për rolin e ndihmësve kur “korrespondentët ushtarakë” blejnë gjëra të nevojshme për komandantët që njohin.
Disa histori i kushtohen mënyrës sesi ata i ndjekin ushtarët pothuajse në vijën e kontaktit, filmojnë se si gjuajnë nga pozicionet e artilerisë ose mortajave dhe më pas largohen me ushtarët për të mos u goditur nga sulmet hakmarrëse. Në njërën prej këtyre tregimeve, Murat Gadziev demonstron gjuajtjen e raketave të tipit GRAD nga lëshuesi i Partizanit: lëshuesi lëshon një të shtënë, por ky salvo shfaqet shtatë herë nga këndvështrime të ndryshme.
Ushtarët, “korrespondenti ushtarak” dhe armët e qitjes – gjithçka është e përzier, duke krijuar një imazh të unitetit total.
Pavel Kukushkin i beson shikuesit një episod tjetër, të mbështetur edhe nga pamjet video. Pasi ai dhe luftëtarët e brigadës ndërkombëtare të Donetsk “Pyatnashka” dolën në llogoret e okupuara, megjithatë, sipas tij, një luftëtar me shenjën e thirrjes “Highlander” e kapërceu dhe ” doli që ai përfundoi aty ku unë zakonisht qëndroni .” Si pasojë, luftëtari u hodh në erë nga një minë, e cila u kap nga kamera. Pamjet e radhës janë të tij në një gurne, me një frizurë në modë, por pa këmbë. Dhe më pas ai shtrihet në krevat në repart dhe flet me qetësi se si vazhdon të ketë dhimbje fantazmë. Shokët e tij takohen në dhomën e tij dhe ngrenë një dolli për nipërit e mbesat e tyre. Vetëm në këtë moment operatori përgjon shikimin pjesërisht të hutuar, pjesërisht të trishtuar të luftëtarit. ” Ndoshta nëse nuk do të kisha qenë atje, kjo nuk do të kishte ndodhur ,” përfundon vetë Kukushkin me vajtim, duke u përpjekur të bindë shikuesin me “njohjen e sinqertë” të thelbit “kontradiktor” të luftës.
Një episod tjetër i bashkëfajësisë është largimi i të plagosurve. Këtu para nesh është një ushtar i plagosur gjysmë i zhveshur, i cili është vendosur urgjentisht në një barelë rrjete. Ja një kamerë nga afër që tregon trupin e tij të verdhë dhe të gjakosur. Tingëllon një e shtënë, një mbërritje – njerëzit shpërndahen në të gjitha drejtimet, mblidhen përsëri dhe vrapojnë, duke kryer shokun e tyre. “Korrespondentët ushtarakë” ndihmojnë dhe në të njëjtën kohë filmojnë atë që po ndodh.
Ende nga filmi “Korrespondentët Ushtarak”, 2022. Burimi: festivali i filmit dokumentar “Rusia” / Ministria e Kulturës e Federatës Ruse
Jeta e lirë e Piratit
“Korrespondentët Ushtarak” i dëshmojnë shikuesit se objektiviteti është i pamundur në luftë, dhe për këtë arsye ata jo vetëm mbulojnë atë që po ndodh, por marrin pjesë në të.
Gadziev thotë: ” Në këtë luftë është jashtëzakonisht e vështirë të ruash neutralitetin… Për një person që e do atdheun e tij, është e pamundur “. Poddubny flet me zë të lartë për nevojën për standarde të reja të gazetarisë dhe i atribuon vetes dhe kolegëve të tij pothuajse një rol kyç gjatë tetë viteve famëkeq: ” Nëse nuk do të ishin korrespondentët ushtarakë, regjimi i Kievit në vitin 2015 arriti atë që kishte në mendje .” Sepse ata jo vetëm që informojnë publikun, por edhe ” vendimmarrësit e shpejtë “.
Natyrisht, të gjithë përpiqen të lënë mënjanë militarizmin e tyre. Pra, në fund, Gadziev deklaron me një sy blu se e urren luftën si të tillë, megjithëse në fillim tha: ” Për disa arsye, lufta më duket më e natyrshme. Epo, kjo është e imja. Nuk është për të gjithë .” Në të vërtetë, është e çuditshme për një person, me fjalët e tij, që ka mbaruar një shkollë private në MB dhe ka punuar për një kohë të gjatë në sektorin financiar.
Në një episod tjetër, nxirret një nga operatorët e VGTRK-së, i cili flet me detaje për djegien emocionale kur kthehesh në shtëpi, për ndjenjën se je i tepërt: “ Është e thjeshtë… Bardh e zi. Ka miq. Ka armiq. Këtu. Partneritet. Vëllazëria. Rrjedhimisht, kjo jetë e lirë pirate më tërhiqet mbrapa .
Për Poddubny, shërbimi ushtarak është një zgjedhje: ” Një person dëshiron të realizojë veten. Një person i përcakton prioritetet e tij . Dhe gjëja më e rëndësishme: të rrethosh veten dhe të lërë njerëzimin, emocionet, miqtë të kalojnë këtë mur. Sipas tij: “Kur vendi ynë është në luftë, ne nuk mund të qëndrojmë mënjanë… Unë e perceptoj atë anë ekskluzivisht si armik. Unë jam reporter i vendit tim në luftë”, por vetë “SVO” ka një rol të veçantë për të: në fund të fundit, ai është nga Belgorod dhe ka qenë në shumë vende ku ndodhin armiqësi si fëmijë. “Kjo është e gjitha e imja, e dashur ,” përmbledh “korrespondenti ushtarak”, duke mos vënë re dallimin midis personalit dhe politikës, militarizmit dhe nostalgjisë.
As “korrespondentët ushtarakë” dhe as heronjtë e tyre nuk i përgjigjen pyetjes: pse është e nevojshme kjo luftë? Por ata po përpiqen qartë t’i tregojnë shikuesit përgjigjen.
Kukushkin, për shembull, flet për nevojën për të kuptuar “dimensionin e tragjedisë” ose tregon ushtarët nga “Pesëmbëdhjetë” që janë gati të luftojnë për komandantin e tyre. Në fillim të filmit, ata tregojnë një farë Katya “nga Moska”, sipas saj, ajo ishte “një lloj artiste” dhe tani ajo po provon një jelek antiplumb në pjesën e përparme. Motivi i saj është i thjeshtë: në Moskë, njerëzit nënqeshës nuk duan të shohin luftëra, vuajtje të njerëzve dhe ajo nuk mund t’i falë ukrainasit për shumë gjëra, për shembull, shoqen e saj të vrarë, djemtë që vdiqën në 2014-2015.
Hakmarrja personale, vetë-realizimi, një ndjenjë e një “detyre më të lartë” – motivimi nuk shkon përtej këtyre kufijve.
Sensei-oficer ushtarak
Imazhi i “korrespondentit ushtarak” si “miku më i mirë i ushtrisë” zhvillohet në filmin tjetër dokumentar në fund të vitit 2022. Këtu, punonjësit e Komsomolskaya Pravda, Alexander Kots dhe Dmitry Steshin veprojnë si veteranë pjesërisht tashmë të sofistikuar, dhe pjesërisht si analistë (“Operacioni Special Rus në Ukrainë përmes syve të korrespondentëve ushtarakë të Partisë Komuniste” nga Alexander Lyabin dhe Daria Ivashkina). Kjo e drejtë u jepet për tetë muaj në front. Deri në verën e vitit 2023, të dy protagonistët kishin nxjerrë “rrëfimet e tyre historike” në formën e librave të veçantë.
Ata flasin për beteja të papritura të vështira. Për të burgosurit e parë, se si gjoja kanë gënjyer se kanë punuar në pozicione teknike dhe se vetë kanë qenë kundër luftës, por në fakt ka rezultuar një armik mizor. Shënimet e keqardhjes për butësinë fillestare janë të dukshme në intonacionet e Kotz. Ai përsërit se në prag të 24 shkurtit, Ukraina po përparonte në Seversky Donets, dhe ky mund të ishte fillimi i një ofensive të madhe, të cilën Rusia e parandaloi (kjo nuk është e vërtetë ). Por ideja kryesore është e thjeshtë: në kundërshtim me garancitë fillestare, lufta do të zgjasë për një kohë të gjatë. Kots pranon se vendi nuk e ka ende një kuptim të plotë të asaj që po ndodh, por ajo po rritet, pasi “ nuk ka mbetur asnjë familje e së cilës një i afërm apo një i njohur nuk ka shkuar për të luftuar as si vullnetar, as si rekrutuar .” Epo, nuk mund të mos pajtohemi me faktin se i gjithë vendi u zhyt në luftë.
Filmi tjetër, “Rruga e një korrespondenti ushtarak” (2023, me regji nga Vyacheslav Gus), tregon për gazetarët nga botimet qendrore dhe rajonale që shkojnë në misione të vijës së parë. Ai konsolidon imazhin e “korrespondentit ushtarak” si një asistent profesionist i ushtrisë. Nga njëra anë, kjo është një seri historish nga “gazetarë” rajonalë për përvojën e të qënit në front, nga ana tjetër, një reklamë për kurset përkatëse të Universitetit privat Synergy për korrespondentët e dërguar “në shirit”.
Filmi është i mbushur me rrëqethje. Duhet të jeni të pajisur mirë, të zbuloni gjithçka paraprakisht për vendin e udhëtimit të biznesit, të blini pajisjet e duhura, të mos jeni në një vend gjatë gjithë kohës, të merrni kurse mjekësore, të keni nevojë për kuti të ndihmës së parë, të maskoni armaturën e trupit, të mendoni vazhdimisht se çfarë po shkruani që të mos dëmtoni më ushtrinë. Natyrisht, vërehen edhe vështirësitë psikologjike që lindin gjatë kthimit kur bie adrenalina.
Shfaqja e filmit “Rruga e një korrespondenti ushtarak” në degën e Universitetit Shtetëror të Moskës në Jerevan, 12 Mars 2024. Foto: Universiteti Shtetëror i Moskës Lomonosov
Përshtypjet e vijës së parë gjithashtu nuk shkojnë përtej asaj që ne tashmë e dimë mirë. Është e frikshme në luftë: ” Nuk është ndjenja më e këndshme kur e ke fytyrën të varrosur në tokë dhe thjesht lutesh Zotit që të të kalojë ” (Oleg Magodeev nga NTV). Frika duhet të kapërcehet dhe ndonjëherë mund të jetë e dobishme: “ Ka një lloj frike të përshtatshme që do t’ju thotë: miku im, është e rrezikshme të shkosh atje, mos. Pjesa tjetër do të thotë: por unë dua një raport të mirë, dua një ekskluzive, dua të tregoj vuajtjet e njerëzve, në këtë frikë mund të ndihmojë në zgjedhjen e duhur ” (Maria Finoshina nga Rusia Sot). Maxim Fadeev nga RealDoc në përgjithësi mburret për plagën që ka marrë: ” Kam përvojë të plagosem, si të thuash, lehtë, kur gjatë të shtënave, ndërsa tanku ynë po punonte, një ATGM fluturoi në të, jo në të, por aty pranë, fragmente. fluturoi ”
Në fakt, këtu gazetarët nga kanalet qendrore ose nga rrjeti rajonal i Kompanisë Transmetuese Shtetërore të Televizionit dhe Radios All-Ruse nuk janë më vetëm bashkëpunëtorë në luftë, por edhe mësues të brezit të ri, i cili ende nuk ka shkuar në front.
Atdheu i tij nuk është berber
Në 2023–2024, tre filma me këtë temë u publikuan nga Klim Poplavsky, djali i prezantueses televizive Yana Poplavskaya. Ata e zhvillojnë imazhin në një drejtim tjetër: këtu ka një përpjekje të qartë nga një prej “korrespondentëve ushtarakë” për t’u bërë në fakt një ushtarak profesionist, i barabartë me luftëtarët e tjerë (dhe në një farë mënyre superior ndaj tyre).
Në filmin “Voenkory-2. Birdman dhe Olya – bravo” – dy tregime. Njëra është mishëruar nga Olga Kurlaeva nga NTV, e cila thjesht bën punën e saj. Ajo është vazhdimisht në rrezik, i mungon familja e saj, flet për ndërlikimet e profesionit, sa e rëndësishme është t’i bindesh urdhrave të ushtrisë dhe gjithashtu është nostalgjike për kohën e paqes. Në fund, ajo pranon se lufta nuk është punë e një gruaje, megjithëse e ka më të lehtë të punojë këtu sesa në jetën civile, sepse njerëzit janë më të thjeshtë dhe emocionet janë emocionuese. Për Poplavsky-n, kjo është e mjaftueshme për të kërkuar, pikërisht në kornizën e filmit, që asaj t’i jepet Urdhri i Guximit, pasi ajo është vullnetarisht në një vend kaq të tmerrshëm.
Olga Kurlaeva. Foto: apleonkov/Telegram
“Korrespondenti ushtarak” i RT-së, Andrei Filatov, të cilit Poplavsky i kushtoi dy filma të tjerë në vitin 2024, shfaqet ndryshe. Pamjet në Voenkor-2 krijojnë imazhin e një lloj zone muzgu: shtëpi të shkatërruara dhe fshatra të varfër, njerëz dhe pajisje, pemë të zhveshura dhe rrugë të thyera; kryq druri në mjegull diku në një fushë. Dhe në këtë sfond ai shfaqet, një “korrespondent ushtarak” i një formati të ri, më në përputhje me imazhin e një ushtari të vërtetë.
Filatov është i vendosur në batalionin e 145-të të veçantë të sulmit (komandant me shenjën e thirrjes “Bely”), ku ai stërviti “repartet” e tij për të kontrolluar dronët me kuadrokopter. Sipas tij, në vitin 2022, gjatë sulmit në Mariupol, ai veproi si oficer zbulimi për brigadën 810, pasi në bregun e majtë në dy javët e para të luftimeve ai ishte i vetmi me një kuadrokopter. Për më tepër, ai doli me idenë e një karroce elektrike, e cila ju lejon të tërhiqni shpejt të plagosurit ose të transportoni gjëra të rënda. Në një episod tjetër, “korrespondenti ushtarak” godet aksidentalisht një minë tanku në motoçikletën e tij (audienca është e bindur se ai e bëri këtë rastësisht, dhe jo për hir të goditjes).
Ata u besojnë kolegëve të tyre të batalionit për të vlerësuar Filatov: tani nuk është më “korrespondenti ushtarak” ai që flet për heroizmin e tyre, por përkundrazi, ushtarët flasin për heroizmin e Filatov. Ai vetë, natyrisht, është modest, duke deklaruar se i ndihmon vetëm “djemtë”. Fotografia është një uniformë kamuflazhi, duke filmuar në një shtëpi të thyer, një reporter i RT-së i ulur pas një muri. Filatov nuk dallohet nga ushtarët; Dhe, natyrisht, ai lufton me ta.
Për shembull, ai zbulon objektiva për artileri ose tregon se ku ukrainasit vendosin objektiva të rremë. Një nga parcelat qendrore është nxjerrja e një luftëtari “Bati” i cili mbeti i plagosur në këmbë. Poplavsky deklaron se “ne” e shpëtuam atë. Në një histori tjetër, vetë Filatov, së bashku me ushtarët, vihet nën zjarr. Për më tepër, filmimi i predhës së mbërritur ngadalësohet sa më shumë që të jetë e mundur, në mënyrë që shikuesi ta shohë atë dhe të besojë se një predhë specifike që ishte një kërcënim për jetën fluturoi disa metra larg “korrespondentit ushtarak”.
Filmi “Filatov. E pathyeshme” zhvillon këtë imazh. Shumë vëmendje i kushtohet tubimeve publike të organizuara nga protagonisti dhe ushtarakët pranojnë në kamera: po, ndihma nga prapa i ndihmon shumë dhe shpëton jetë. Rezulton se përsëri në Mariupol, Filatov kishte një granatë me vete për të hedhur veten në erë që të mos kapej. Dhe gjatë luftimeve, ai më pas zbuloi plotësisht aksidentalisht një pritë të “burrave Azov” në një shtëpi.
“Voenkor” tashmë është mësuar aq shumë me rolin e një luftëtari dhe është izoluar nga pjesa e pasme e dëmshme, sa në përgjigje të pyetjes se çfarë është Atdheu, ai përgjigjet: ” Njerëz për të cilët jam gati të shkoj. Nëse këta njerëz, që janë aty në pjesën e pasme, nuk shohin njerëz për të cilët janë gati të vdesin, atdheu i tyre është lokali më i afërt, berberia .” Kjo qasje është gjithashtu e afërt me regjisorin Poplavsky, i cili në një nga intervistat e tij për pjesëmarrësit në “festën e zhveshur” tha :
“Lëreni jetën ta bluajë këtë humus. Ata janë thjesht pleh – pleh për të ardhmen tonë të ndritur.”
Nga fjalët e komandantit Bely për Filatov, shikuesi mëson se gratë e tyre jetojnë së bashku, janë miq dhe rritin fëmijë. Politika, ushtarake dhe familja janë aq të ndërthurura sa të lind një ndjenjë e çuditshme: në rregull, le të themi se këtyre djemve u pëlqen të luftojnë dhe të vrasin – por çfarë lidhje ka Rusia me të?
Andrey Filatov. Foto: filatovcorr / Telegram
Terrikon-114
Nota më e lartë heroike e eposit tingëllon në filmin “Bardh. Terrikon-114” (edhe nga Klim Poplavsky). Në të, “Bely” dhe Filatov tregojnë se si morën një grumbull të rëndësishëm mbeturinash pranë Avdeevka. Në pjesën më të madhe, gazetari flet në studio, ndërsa komandanti zë në qendër të pamjes filmike dokumentare.
Materiali kryesor vizual është pamjet nga një kuadrokopter (shikuesit e episodeve të kaluara e dinë që vetë Filatov ndau njohuri sekrete për përdorimin e tyre), domethënë, shikuesi sheh një operacion specifik luftarak sikur përmes syve të vetë pjesëmarrësve të tij. Përveç kësaj, ka personel nga shtabi i batalionit.
Pa mohuar rolin e njësive të tjera ruse, narratori i kushton vëmendjen kryesore batalionit “Bely”. Këtu vjen një klasik i zhanrit të përrallave të luftës: kapja e një objektivi të rëndësishëm strategjik, i konsideruar i pathyeshëm, i atribuohet dronëve të vegjël që bëjnë atë që artileria nuk mund ta bëjë. Luftëtarët e quajnë këtë sulm “Operacioni Posrashka”, sepse një natë vunë re një ukrainas që po ecte në mënyrë të madhe, i cili u tremb nga ndriçimi. Ai u hodh në gropë të kamufluar, duke zbuluar pozicionin e tij.
Suksesi i rusëve u sigurua, sipas Filatov, nga hedhjet e suksesshme të granatës dhe dhuna psikologjike. Kulmi është hedhja e një granate në një gropë me karburant. Dhe kur ata digjeshin ashtu, mirë, ne sapo e kuptuam që në atë moment… se a) ata ishin qitur dhe b) shokët e tyre, pasi i kishin parë të gjitha këto, nuk do të duronin gjatë, sepse ata ishin më ka gjasa duke bërtitur, bërtitur, kërkuar ndihmë atje, dhe kjo na thyen psikologjikisht vëllezërit tanë… E morëm grumbullin e mbeturinave pa humbje ”, thotë me gëzim korrespondenti ushtarak. Këto fjalë dëgjohen në sfondin e pamjeve ku shikuesi sheh zjarrin dhe trupat e shtrirë të ukrainasve. Ata pinë më pak se cigaret e ushtarëve rusë që pinë vazhdimisht duhan.
Ende nga filmi i Klim Poplavsky “White. Terrikon-114”. Burimi: dnr-news.ru
Më pas vjen një e shtënë tjetër: një burrë është shtrirë, i është hedhur një granatë, ai përpiqet ta largojë me shkelma, ka një shpërthim, tymi pastrohet, por ai ia mbath në gropë. Pas kësaj u organizua gjueti për ata që mbetën: gaz lotsjellës – granatë, gaz lotsjellës – granatë. Sipas Filatov, pasi kishte thyer psikikën dhe kishte detyruar një numër luftëtarësh të iknin, batalioni i tyre pushtoi grumbullin e mbeturinave dhe më pas zmbrapsi sulmin hakmarrës të armikut superior.
Në fakt, e gjithë historia për operacionin ushtarak është ndërtuar në modelin e një loje kompjuterike, ku duke qëlluar ushtarë rusë, duke parë armikun nga një kuadrokopter, i çojnë ushtarët përpara dhe mbrapa, duke vrarë gradualisht një nga një.
Prometheanët nga Perëndimi dhe pak nga Siria
Nga nëntë dokumentarët e RT për “korrespondentët ushtarakë”, tre u kushtohen “gazetarëve” të huaj. Pavarësisht të gjitha bisedave për një “strumbullar drejt Lindjes”, dy dokumentarët e parë nga një prej kanaleve kryesore të propagandës, i cili u shfaq në vitin 2023, i bëjnë gazetarët perëndimorë heronj. Ideja: këta njerëz sjellin dritën e së vërtetës, duke u persekutuar padrejtësisht në Perëndim dhe duke rrezikuar jo vetëm karrierën, por edhe jetën e tyre.
Filmi “In Contrary” është realizuar për veten e tij nga italiani Vittorio Rangeloni, i cili jeton në “DPR” që nga viti 2015. Në verën e vitit 2024, ai i përmbledhi kujtimet e tij në një libër, i cili u botua në italisht me një tirazh prej 500 kopjesh. Mediat ukrainase e akuzojnë atë për lidhje me partinë separatiste të Ligës së Veriut. Rangeloni e quan veten një urë midis Donbass dhe pjesës tjetër të botës. Tema e tij janë imazhet e civilëve të vuajtur. Filmi fillon me pamjet e Forcave të Armatosura të Ukrainës duke goditur sektorin civil. Duke e kënaqur shikuesin me emocione sentimentale, italiani tregon një banor të caktuar vendas, një pensionist, i cili tregon se si, edhe gjatë shërbimit të përbashkët në kohët sovjetike, ukrainasit perëndimorë premtuan të vinin dhe të vrisnin të gjithë këtu. Sipas një civili, lufta mund të përfundojë vetëm duke shkatërruar këta ” njerëz shumë të këqij “. Xhirimet zhvillohen në sfondin e shkatërrimit të shkaktuar nga një raketë që godet një ndërtesë të lartë banimi.
Vittorio Rangeloni. Foto: vnrangeloni / VK
Tatyana Borshch bën një imazh kolektiv të heronjve të huaj – “gazetarë” në filmin “Donbass. Kjo është arsyeja pse unë jam këtu . ” Fillon me historinë mitologjike të Prometeut, duke ofruar një kornizë interpretuese për të kuptuar rolin kryesor në konfrontimin e luajtur nga propagandistët e huaj të RT-së nga Britania e Madhe, Gjermania, Italia dhe SHBA. Këta të fundit, meqë ra fjala, përfaqësohen nga teoricieni i konspiracionit mjaft i njohur George Elison, i cili njihet për pretendimin e rremë se në vitin 2016 nuk ishin rusët, por ukrainasit ata që kryen sulme hakerash në selinë e Hillary Clinton. Këtu, rrëfimi i njohur për luftëtarët për të vërtetën rreth Donbasit është i aromatizuar me teori të drejtpërdrejta konspirative për “botën prapa skenave” që organizoi ” Holokaustin rus “. Kjo na lejon të arrijmë përfundimisht në përfundimin kryesor: Rusia nuk duhet të tregojë asnjë pacifizëm në një situatë të tillë.
Stilistikisht dhe kuptimisht, nga ky serial spikat filmi “Korrespondentët Ushtarak-3: Ai lutet në gjuhën e Zotit” nga Klim Poplavsky dhe Anton Meshcheryakov, i publikuar në vitin 2024. Heroi i tij është Sargon Hadai, gazetar i transmetuesit arab RT. Muzika lindore, dominimi i toneve të bardha ranore, “shkretëtira”. Por nëse dy dokumentet e para hyjnë në dialog me Perëndimin, atëherë nuk ka komunikim korrespondues me “Lindjen globale” ose të paktën “botën arabe”. Dhe vetë Khaday lindi në Moskë në një familje të përzier ruso-siriane – ai nuk është arab, por i krishterë arame. Prandaj, ai lexon “Ati ynë” në aramaishten gjysmë të harruar, referencë e së cilës përfshihet në titullin e filmit. Sidoqoftë, Poplavsky dhe Meshcheryakov nuk e zhvillojnë këtë imazh në asnjë mënyrë.
Në një intervistë me RIA Novosti, Poplavsky shpjegoi se donte të bënte një film për kolegun e tij shumëngjyrësh, “si një pjesë e madhe e botës arabe, ai transmeton atë që po ndodh këtu”. Ai dukshëm dështoi në këtë të fundit. Nuk ka zhytje në kontekstin arab: Khaday thjesht udhëton përgjatë frontit, duke filmuar drejtpërdrejt nga granatimet, duke rrezikuar jetën e tij. Nëse dy filmat e parë përpiqen të flasin për “Perëndimin e dëmshëm” dhe të ngopin imazhin e “Donbasit të vuajtur”, atëherë në vitin 2024 një retorikë e tillë duket e tepërt. Prandaj, në fillim, Khaday shprehet: ” Është detyra jonë kushtetuese të rivendosim integritetin territorial të vendit tonë, dhe, në përputhje me rrethanat, djemtë po e bëjnë këtë, dhe ne po e mbulojmë. Jemi në tokën tonë ”. Vërtetë, deri në fund, “gazetari” e quan një biznes pjesëmarrjen e tij në luftëra si “korrespondent ushtarak” dhe kur i kërkohet sqarim, ai buzëqesh në mënyrë misterioze dhe thotë se nuk ka vend për heroizëm, kryesorja është të ktheheni në shtëpi. .
Klim Poplavsky. Foto: the_yana_poplavskaya / Telegram
Nuk është për të gjithë
Në këto piktura është e rëndësishme jo vetëm ajo që ka, por edhe ajo që nuk është në to. Por këtu nuk ka dhjetëra kanale të mëdha që drejtohen nga ata që kanë lidhje direkte me frontin. Dhe nëse në filmin për “korrespondentët ushtarakë të Komsomolskaya Pravda” përmenden Vladlen Tatarsky dhe Admin (autor i kanalit popullor RSOTM ), atëherë tashmë në vitin 2023 filmat e Poplavsky përqendrohen vetëm në “korrespondentët e tyre”, zyrtarë ushtarakë.
Ka ndryshuar edhe retorika ndaj kolegëve. Në “Voenkor-2” Olga Kurlaeva thotë se ndryshimi midis gazetarëve dhe “korrespondentëve ushtarakë” është se këta të fundit “nuk janë përgjegjës për tregun”. Sipas saj, ata përdorin përmbajtje shokuese pa nevojë. Andrei Filatov pretendon se propaganda është “thjesht” përhapje e njohurive dhe ai “thjesht” tregon të vërtetën nga llogore. Por është tjetër gjë të krijosh një realitet fiktiv, si disa “korrespondentë ushtarakë” që fillimisht qëllojnë me armë dhe më pas demonstrojnë menjëherë fitoren e përhershme. Në të dy filmat për Filatovin, në gojën e ushtrisë ruse futen fjalët se ata nuk panë asnjë “korrespondent ushtarak” në front përveç tij.
Këta filma mund të lexohen edhe si justifikime. A akuzohet “voenkorov” se është ulur në pjesën e pasme? Më pas do të tregojmë se si ecin nën plumba. Dyshohet se po ndërhyjnë me ushtarët? Le të demonstrojmë vëllazërinë ushtarake.
Mos vishni “jelekët blu” të njohur ndërkombëtarisht? Pra për këtë fajin e ka armiku, duke organizuar një gjueti personale për ta.
Në luftën për të lartësuar të tyren, krijuesit e filmave dokumentarë të RT jo vetëm që hodhën poshtë standardet e gazetarisë klasike dhe deklaruan se një “korrespondent ushtarak” duhet të marrë pjesë drejtpërdrejt në beteja: ata i kthyen dëshmitarët tradicionalë të bëmave dhe vuajtjeve të njerëzve të tjerë në heronj të pavarur të vijës së parë. në asnjë mënyrë inferiore se ushtarët e zakonshëm. Më shumë gjasa, madje edhe më të lartë se ata, pasi luftëtarët duhet të veprojnë si dëshmitarë të së kaluarës heroike të gazetarëve individualë (kështu supozohej të flitej për romanin e ri të Viktor Pelevin).
Edhe sipas standardeve të komunitetit Z, një cinizëm i tillë sigurisht “nuk është për të gjithë”.
