Që nga dita e parë e luftës, Meduza ka publikuar çdo ditë fotografi nga fronti, nga qytetet e bombarduara të Ukrainës, nga zona kufitare ruse ku po zhvillohen luftimet, si dhe pamjet e njerëzve – civilë dhe personel ushtarak – që u gjendën në epiqendër e ngjarjeve historike. Çdo ditë, dhjetëra dhe ndonjëherë qindra fotografi kalojnë përmes shërbimit tonë të fotografive – po, kjo është një punë në shkallë të gjerë dhe jo, nuk mund të mësoheni me të. Ndonjëherë, midis një numri të madh kornizash, redaktorët e fotografive hasin në ato që ngjallin emocione veçanërisht të forta dhe mbahen në kujtesë. Ja fotot ushtarake të vitit 2024 që kujton secili prej tyre.
Kate
2024 filloi për mua me këtë foto. Nuk ngjan aspak me fotot nga lufta që shoh çdo ditë, më shumë si foto nga një album familjar. Kjo është ajo që mbaja mend gjatë gjithë vitit.
Gjithnjë e më shpesh mendoj: sa fshihet jashtë kornizës dhe sa nuk mund të shohim? Si të mos filloni të lëvizni mekanikisht nëpër burimet tuaja të fotografive, duke zgjedhur me qetësi fotot për të “ilustruar” ngjarjen?
E pyeta fotografin për fatin e Nikitës. Në maj, kur trupat ruse u përpoqën përsëri të përparonin në rajonin e Kharkovit, familja e tij u evakuua me nxitim. Ndërsa largohej, Nikita arriti të fotografonte shtëpinë e fqinjit të shkatërruar dhe qenin e tij, të cilin ai duhej ta linte pas. E di gjithashtu që babai i tij është në front. Në verë, kontakti me familjen e Nikitës u ndërpre – fotografi i kërkoi për një kohë të gjatë dhe më në fund i gjeti së fundmi. Ata janë ende në Ukrainë, jeta e tyre nuk është e lehtë tani – ata janë të mallëngjyer. Një ditë, nëna e Nikitës eci për rreth katër orë vetëm për të parë se çfarë kishte ndodhur me shtëpinë e tyre. Sipas saj, ajo do të kthehej menjëherë atje nëse lufta përfundonte, pavarësisht shkatërrimit.
Rezulton se portreti i Nikitës me një lodër leshi pambuku e mbajti lidhjen time emocionale me këtë luftë të pakuptueshme për një vit të tërë. Është e rëndësishme që, duke parë kronikat e luftës, të ruajmë aftësinë për të empatizuar. Në fund të fundit, edhe fotografia më e thjeshtë në dukje nga lufta fsheh kaq shumë.
Kjo shkrepje e fotografit ukrainas Roman Pilipey u bë për mua një simbol i këmbënguljes së ukrainasve. Treni nxiton nga ankthet e vijës së parë në të panjohurën, ne shohim në një dritare të vogël të zbehtë një gjest mezi të dukshëm, por ka kaq shumë fuqi në të. Guximin e vërtetë nuk e gjen as në parada, as në fjalime të nxehta për “Oreshnikun”.
Në shkurt 2022, besoja se duke treguar sa më shumë njerëz fotografi nga Ukraina, do të ndihmonim në ndalimin e luftës. Pastaj kishte pamje nga Bucha dhe Kramatorsk , fotografi të një shtëpie në argjinaturën Pobeda në Dnieper , klinika Okhmatdyt – dhe mijëra prova të tjera të krimeve të luftës. Lufta erdhi në mënyrë të pashmangshme në territorin rus . Nga fillimi i vitit 2025, ndjenja e pafuqisë po bëhet gjithnjë e më e zakonshme. Por unë ende besoj në fuqinë e fotografisë dokumentare – dhe se ajo e sjell fundin e luftës të paktën një të mijë më afër. Kornizë për kornizë fotografia kujton, si në këtë fotografi të Maxim Dondyuk, se lufta është shkatërrim dhe vdekje.
Mjekët ushtarakë mbajnë një ushtar të plagosur në Kupyansk, rajoni i Kharkovit. 27 janar 2024
Evgeniy Feldman
Nuk mendoj se përvoja ime si fotograf në Ukrainë në 2014 – në Maidan dhe luftën që filloi në Donbass pas tij – më ndihmon shumë si redaktues fotografish. A është më e lehtë të gjesh gjurmë të dukjes dhe inskenimit në fotografitë e fotografëve të tjerë – dhe anasjelltas, për të kuptuar kur fotografitë janë të gjalla dhe të sinqerta. Gjithashtu mbaj parasysh vazhdimisht se ku filloi gjithçka. Mbaj mend që revolucioni në Kiev në 2014 nuk ishte një “grusht shteti nazist” dhe e di që ukrainasit e kanë mbrojtur vendin e tyre që atëherë, thjesht sepse Putini vendosi t’i “dënojë”.
Fotot nga çdo luftë llogore janë mjaft monotone: jeta e ushtarëve, të plagosurit, shkatërrimet, të vdekurit. Është edhe më e rëndësishme t’i shikoni këto fotografi në një mënyrë të tillë që ato t’ju prekin akoma dhe me kalimin e kohës filloni të kuptoni se cilat subjekte ju prekin më shpesh. Për shembull, xhirimi me një autobus në Pokrovsk më kap me kontrastin e tij: njerëzit e gjejnë veten në atë pjesë të qytetit të tyre ku nuk kanë qenë për një kohë të gjatë, por nuk ka më asgjë të njohur për ta atje.
Tani, në fund të vitit të tretë të luftës, fotografitë më të tmerrshme më duken se janë ato të marra nga dronët. Duke ngritur dronët në qiell, fotografët fotografojnë tokën e copëtuar nga shpërthimet, kolonat e tymit dhe trupat e të vdekurve, qytetet dhe fshatrat e fshira në pluhur, ku vetëm themelet katrore kujtojnë shtëpitë. Në hartë mbeten vetëm toponimet dhe jeta normale mund të mos kthehet kurrë në vetë këto vende. Tani këto qytete janë një zonë e vdekur .
Misha
Fëmijët janë dëshmitarët më të pambrojtur të luftës. Çdo foto me ta është një aktakuzë e heshtur e sistemit që u merr fëmijërinë dhe në këmbim jep vetëm dhimbje dhe humbje. Edhe pas vitesh pune me fotografi ushtarake, është e vështirë të mësohesh me këtë pamje.
Ata nuk janë shtesa në këto fotografi. Ata panë një padrejtësi që nuk mund të përshkruhet. Lufta i grabit të ardhmen e tyre, duke shkatërruar ëndrrat e tyre para se të kenë një shans për t’u shfaqur. Çdo humbje e përjetuar nga një fëmijë në luftë është një paqe që nuk do të realizohet.
Këto imazhe janë një kujtesë e çmimit të lartë që fëmijët paguajnë për vendimet e të rriturve.
Denis
Pasi shikoi dhjetëra mijëra fotografi nga lufta, pasi kishte parë kaq shumë vdekje, në një moment redaktori i fotografive fillon të mendojë se ai ka ndërtuar “forca të blinduara”, ka djegur të gjithë neuronet përgjegjës për ndjeshmërinë dhe ka mësuar të hyjë ” mënyra e punës”.
Kjo foto e një të riu ushtarak më kujtoi se “blindat” janë një iluzion. Në fillim duket se ushtari është i plagosur dhe i rraskapitur – por i gjallë. Por më pas kupton se kolegët e tu po e vendosin trupin në një qese plastike të zezë.
Evakuimi është një nga temat më të zakonshme në fotografinë e luftës, dhe ne redaktorët e fotografive duket se kemi parë çdo variacion të mundshëm të temës. Për më tepër, përpiqem të zgjedh sa më pak për materialet tona fotografi ku muri i katërt është i thyer, domethënë heroi i kornizës shikon në kamerë, në shikues. Por gruaja në këtë foto ka një vështrim kaq të mprehtë – më dukej se të gjitha emocionet që një person mund të përjetonte kur largohej nga vendlindja e tij nën zjarr ishin ngrirë në sytë e saj. Gruaja është e hutuar, e frikësuar dhe nuk e di se kur do të përfundojë e gjithë kjo, nuk ka se si ta kalojë këtë.
Për mua, fotografia vërtet e mirë ka të bëjë gjithmonë me njerëzit, veprimet e tyre dhe pasojat e këtyre veprimeve. Një pamje funksionon kur tregon një histori të qartë dhe ngjall interes dhe ndjeshmëri për personazhet tek shikuesi.
Unë nuk kam fëmijë, por mund ta imagjinoj që humbja e një fëmije është një dhimbje e papërshkrueshme. Poza e të moshuarit në këtë fotografi shpreh thellësinë e plotë të kësaj dhimbjeje. Unë ua kam treguar këtë foto njerëzve që kanë fëmijë, dhe ata shohin më shumë fuqi dhe emocion në të se unë.
