Në të, ai është në divan pranë Merien Faithfull, me Mick Jagger në anën tjetër. Besniku anon nga Deloni që flet, ajo qesh, e ndriçuar nga prania e tij, gjuha e saj e trupit është plotësisht e sinkronizuar me të tijën, ndërsa Jager shikon me shqetësim cigaren në dorë.
Faithful më vonë tha se nuk i pëlqente Delon, por konfirmoi se Jagger ishte jashtëzakonisht xheloz.
Gjithsesi, është e vështirë të imagjinohet se ka pasur dikë që, qoftë edhe për një fraksion sekonde, mund ta kalonte Jager-in në një moment të tillë, i cili mund të tërhiqte sytë si të Besnikëve ashtu edhe të kamerave të shtypit. Por kjo ishte pikërisht ajo që ishte Alain Delon, në bukurinë e tij mahnitëse, pothuajse aliene. Ai ishte një nga yjet më të bukur, nëse jo më të bukurit mashkull në historinë e kinemasë.
Ai kishte një karizëm të pakapshëm që shkonte me bukurinë e tij, pasivitetin dhe qetësinë në dukje të një grabitqari. Pikërisht këto ishin arsyet pse ai mori role në disa nga filmat më legjendar të krimit të asaj epoke, pas të cilëve qëndronin Rene Clemens, Jean-Pierre Melville dhe Michelangelo Antonioni. Ai ishte një djalë i ashpër dhe fytyra e tij e ashpër e bënte atë kaq ekzotik në tregimet e klasës punëtore dhe drama sociale.
Është interesant fakti se roli i tij i parë ishte në vitin 1958 në një film kriminal, ku ai luajti një koleg të Jean-Paul Belmond (“Sois Belle et Tais-Toi”). Karriera e tij u revolucionarizua nga performanca e tij në filmin e Viscontit “Rocco ei suoi fratelli” (1960), në të cilin ai luan një vëlla që vjen në Milano për të filluar një jetë të re ambicioze me familjen e tij në qendër të përparimit. Por përfundon në mënyrë tragjike, duke sakrifikuar mirëqenien e tij për vëllezërit e tij – veçanërisht në ringun e boksit ku ajo fytyrë e bukur së shpejti do të humbasë.
Ai luajti Tancredi me syze në “Leopard” të Viscontit (1963).
Ai ishte relativisht i ftohtë dhe i vetëkontrolluar në thrillerin psikologjik “la Piscine”.
Megjithatë, imazhi i Delon u bë veçanërisht madhështor pas paraqitjes së tij në filmat e krimit të Melville. Ai luajti në “Le Samourai”, “The Red Circle” dhe “Un Flic” të nënvlerësuar. Në dy filmat e parë ishte një horr, në të tretin ishte polic, por gjithmonë me atë indiferencë, gjakftohtësi të mbyllur misteriozisht.
Megjithatë, vota ime për rolin më të madh të Delon, për arritjen më të madhe të karrierës së tij, shkon për Robert Klein në “Mr. Klein” (1976). Delon ishte gjithashtu producent i atij filmi, i cili do të humbasë nga “Taxi Driver” të Scorsese në Kanë. Roli i një tregtari të pasur arti, i cili i kalon ditët në Parisin e pushtuar me një dashnor të bukur dhe një rreth elegant miqsh, ishte i madh. Nuk ka probleme të mëdha me nazistët – për më tepër, ka përfitime prej tyre. Hebrenjtë e frikësuar vijnë tek ai dhe i ofrojnë piktura për të mbledhur para për të ikur nga Franca, dhe Klein përdor dëshpërimin e tyre për të ulur çmimet.
Por më pas gazetat hebraike fillojnë të mbërrijnë në derën e tij – me sa duket është dikush tjetër në Paris me emrin e tij, i cili është hebre. Është një gabim apo dikush dëshiron ta diskreditojë? Klein shkon në polici, por shqetësohet se ata do të mendojnë se ai është hebre. Problemet e tij me administratën përshkallëzohen dhe ai përfundimisht merret në një turmë, një nga përshkrimet më shqetësuese dhe më të besueshme të atij episodi të turpshëm francez.
Ashtu si vrasësi në “Le Samourai”, Klein është misterioz dhe i tërhequr. Sekuenca e tij në të cilën ai poshtëron një blerës hebre duke ulur çmimin e një pikture, pas së cilës ai i tregon atij një buletin – atë që i vjen gjithashtu në derë – është gjenial. Mënyra se si fytyra e Delonit dridhet në atë skenë nga frika, habia, neveria, paniku dhe një ndjenjë e qartë se të tregosh ndonjë emocion do të ishte humbje është magjepsëse. Në një farë mënyre, është kryevepra e Delon.
Karriera e Delon ishte e frytshme dhe më vonë ai pati shumë role të dukshme. Duhet të veçojmë, për shembull, Baronin e moshuar dhe kaustik në “Un amour de Swann”, megjithëse ai nuk ishte plotësisht i qetë në atë rol.
Kohët e fundit, Delon është bërë i famshëm për admirimin e tij rrëqethës për politikën e ekstremit të djathtë të Ballit Kombëtar, por edhe për komentet e tij të neveritshme për gratë simpatike. Por ai arriti të korrigjojë pikëpamjet e tij politike.
Alain Delon ishte një ikonë dhe një simbol i bukurisë së humbur të viteve gjashtëdhjetë.
Karriera
Alain Delon lindi më 8 nëntor 1935 në periferi të Parisit. Fëmijëria e tij ndoqi një model tipik: divorci i prindërve, përjashtimi nga shkolla, huliganizmi. Nëna këmbënguli që djali i saj i padurueshëm të zotëronte të paktën disa profesione, për shembull, të bëhej një prodhues salçiçesh. Në vend të kësaj, rebeli 17-vjeçar u bashkua me marinsat dhe shërbeu në Luftën e Indokinës. Djaloshit mendjemprehtë gjithashtu nuk i pëlqente jeta ushtarake, kështu që pas 5 vitesh u kthye në Paris për të filluar me një plan të pastër. Dhe kështu filloi. Aq shumë sa nga fundi i viteve 50 e gjithë Franca ra në dashuri me të.
Nuk ishte talenti i tij i lindur që e ndihmoi ish-marinsin të futej në filma, por pamja e tij, e cila në fund i siguroi atij statusin e seks simbolit të një brezi. Një ditë Delon, i cili punonte ose si banakier, ose si hamall ose si kamarier, tërhoqi vëmendjen e aktores Michelle Cordoux. Në pamundësi për t’i rezistuar hijeshisë së tij, ajo e bindi bashkëshortin e saj, regjisorin Yves Allegre, t’i jepte një rol mashkullit të pashëm pa arsim për aktrim. Debutimi “Kur një grua ndërhyn” (1957), të cilin edhe ekspertët e filmit nuk ka gjasa ta mbajnë mend sot, nuk i solli famë aktorit të sapoformuar, por i dha atij një thirrje. Vetëm dy vjet më vonë, Rene Clément i dha Delon rolin kryesor në thrillerin In the Bright Sun, përshtatja e parë filmike e romanit The Talented Mr. Ripley nga Patricia Highsmith. Dhe ishte 100% i saktë. Për Delon, me vështrimin e tij të akullt dhe sharmin djallëzor, mjaftoi vetëm të ishte në kornizë për të krijuar një nga personazhet më të mirë negativë të kinemasë.
Romy Schneider dhe Alain Delon kërcejnë në një ballo në Mynih, 20 mars 1959. Foto: EPA
Duke u zgjuar si yll në Francë, brenda një viti Delon bëhet një yll ndërkombëtar. Kjo ndodhi falë klasikut të gjallë Luchino Visconti, i cili e filmoi atë në filmin tre-orësh bardh e zi “Rocco and His Brothers”. Këtu, zemërthyeri me një pamje modele u shfaq si një aktor i fortë dramatik, i përshtatshëm jo vetëm në kopertinat e revistave me shkëlqim, por edhe në një dramë pothuajse neorealiste për punëtorët e zakonshëm. Pas kësaj, rolet ranë mbi Delon njëri pas tjetrit, dhe në një sërë zhanresh. Kështu, në vitin 1962, ai luajti në “Eclipse” të një mjeshtri tjetër italian, Antonioni, dhe më pas shkëlqeu përsëri me Visconti, tani në epikën e kostumeve “The Leopard”, i cili fitoi në Kanë. Në mes, ai ndau ekranin me idhullin e tij Jean Gabin në Melody from the Bodrum, luajti budallain në komedinë popullore Black Tulip dhe prodhoi filmin e ngarkuar politikisht Invictus, për luftën në Algjeri. Është interesante se ndryshe nga konkurrenti i tij Jean-Paul Belmondo, në vitet ’60 Delon nuk ka punuar kurrë me asnjë nga përfaqësuesit e valës së re franceze.
Për pjesën tjetër të botës, Alain Delon në shekullin 21 ishte ekskluzivisht një hero i shtypit të verdhë. Marrëdhëniet e dashurisë së aktorit janë bërë edhe më herët burim thashethemesh, por këto ditë zhurma ka marrë një shkallë të paparë. Në vitin 2023, fëmijët e Delon – Anthony, Anushka dhe Alain-Fabien – ngritën një padi kundër Hiromi Rollin, një ish-infermiere dhe e supozuar zonjë e babait të tyre. Për pasojë, e gjithë treshja, duke e akuzuar se dëshironte të përvetësonte pronën për vete, e përzuri gruan nga dera. Së shpejti ajo ngriti një kundërpadi kundër tyre, duke thënë se pasardhësit e pangopur e rrezikuan jetën e Delonit duke mos dhënë medikamentet e nevojshme. Pasi ia kishin dalë mbanë, fëmijët me radhë akuzuan Rollin, babanë e tyre, madje edhe njëri-tjetrin për të gjitha mëkatet e vdekshme, pa i grirë fjalët. Pika kryesore e mosmarrëveshjes ishte gjendja e Delon, aftësia juridike e të cilit vihej vazhdimisht në pikëpyetje . Mezi lëviz dhe i zhgënjyer prej kohësh nga njerëzimi, por me sa duket ende i shëndoshë, Delon kaloi pjesën tjetër të ditëve të tij duke parë të dashurit e tij duke u grindur për milionat që kishte fituar. Në të njëjtën kohë , ndryshe nga Jean-Luc Godard, ai kurrë nuk e bëri eutanazinë e premtuar . Më 18 gusht 2024, Alain Delon, i cili vdiq aq shpesh dhe me mjeshtëri në ekran, ndërroi jetë realisht. Kjo ndodhi në një pasuri në Dushi, të izoluar nga bota, të cilën aktori praktikisht nuk e la për 20 vjet. Sot të gjithë e kujtojnë Delonin me një fjalë të mirë, por skandalet rreth personit të tij, si zakonisht, nuk do të qetësohen as pas kësaj./Kosovatimes.info
